哈哈鏡

看完這篇文章，方覺過往的樓盤的廣告拍得實在而富想像力。這起碼有故事性，而你和我都比較容易投射在主角中。這令我想起某次在地產集團面試被問到近期印象較深刻的樓盤廣告時，我只好勉為其難地舉出一些拍攝方法比較新穎的例子，而實質上的訊息實在薄弱得可以。事實上，究竟哪個外國人會享受住在屏風樓；回家途中要經過五六個保安點的家呢？你最多在西貢離島甚至元朗村屋看到他們蹤影。從我懂得樓盤是怎麼一回事開始，印象中就只有一群外國人和歐陸風情的金調廣告在腦海中一個個浮現，伴隨著廉價而臃腫的豪華形容詞。看這陳年廣告，我當時還讀小學，時序上錯過了百花齊放的創作年代，惜矣。


這空間慢慢變得單元。創作人不管目標消費群是誰（始終有本地家庭要買樓），一味硬套豪華概念，只會令觀眾越看越抽離，自動過濾浮誇的訊息，到睇樓時還要福爾摩斯上身，逐步揭穿圖則背後的謊言。大眾所謂的仇富、地產霸權的怨氣和對立，或多或少在這些「明呃」和過份浮誇的營商手法中滋長。說實在，如果我真要住洋樓，見鬼佬，養番狗，搞個移民再買個apartment住應該更划算。而對大部分中產來說，你願意做無殻蝸牛，旅居打工日子總混得去，更何況是醒目的香港仔（女）。買得樓，唔多唔少對未來生活總有希冀，但好像利嘉閣那個It's so high廣告般正正常常地表達期望的實在不多，間接令這個中等質素的也能拿大獎。其實宣傳和廣告高明在於，令你買完不覺物非所值，而心甘情願做他的長期顧客。麥當勞不環保，不健康就人所皆知，但他家的廣告團隊就值得一讚(McCafe豆奶抹茶和24小時麥當勞)，形象起碼在競爭激烈的快餐和輕食市場中得以維持，令間許的光顧變得更合理。換個角度看，片子拍得好厚待一下我們雙眼和鑑賞能力，別讓我們的腦和眼鏽得太快。

回歸基本步

無線又推出新的處境劇《愛．回家》。看了數集甚有驚喜，主題曲的詞雖是中規中矩，反而再聽到欣宜熟悉的聲線倍感親切。我覺得她真挺適合唱這類輕鬆短曲，令我想起畢打自己人當時那首《無人完美》。這次她唱腔很鬆(tender)，跟OP的畫面夾得不錯！OP其實也無甚麼大製作，只是眾主角手繪細碎角落，拼砌出家的樣子。背後創作概念其實跟《結分》差不多。可是一用上簡單蠟筆線條，鮮明油彩配淨白背景，立時四両撥千斤－足見「太陽底下無新事，睇你點包裝」的香港電視劇成功方程式。我只看了三集，不知道眾角畫出家的部分與劇中的各人的經歷和性格有否暗喻。

劇集主題曲－擁抱愛

對於處境劇每集只二十分鐘來說，首集帶得很好，有時代感之餘又足夠交代人物性格關係。三數集各有主題，以老闆（徐榮）經營的夜冷鋪為主幹，經已提及了人際關係上的敬老不再（劉丹星期日飲茶幫後生拿位子）、手機取代溝通（Ｘ燒包那段我真的笑了出來）、食飯前的snapshot儀式；社會上的租金高昂、老夫少妻等、拐帶稚童等。還有懷舊的情，氣氛淡然不愠不火地道出舊式影樓的息微之勢，還有客串的Joe Junior！最令我動容的還是老闆抬了張爛酸枝回來，只有他和老豆識貨，興起漏夜一口氣在鋪頭合力將椅子起死回生，兩人完成「活化工程」後滿足對望那刻－或許又是男人的浪漫？是很令人感動的一幕。我無故想起舊時家裡那張長的酸枝椅和入榫老木椅，大暑天陪我度過那段無冷氣的童年。

幕後認真嚴謹，應記一功。我特別留意到字幕的用詞準確簡要，十分地道正規粵語文法，兼沒有拗口的內地用詞，令人看得舒服。也請強國人不要太敏感，就當文化交流，認識下港式中文無壞的。

有人嫌卡士弱，那我真的無話可說。我寧願睇個思想通透精明而甘願做醜人的掌櫃（林漪娸）做戲，都好過要個天真騰雞短視的老闆娘（商天娥）。拜託，二十一世紀了，香港的師奶不是那樣子的，請不要再來這一套，抹黑師奶形象。師奶倒是一份最可愛和值得尊敬的工，一份２４／７無糧出放棄打拼中的事業（賺錢買花戴的生活多好）還要八面玲瓏處理婆媳夫婦母子關係，還要知情識趣地當個賢內助的苦差，為的都只是個「愛」字。現實上真的沒有很多千億新抱少奶奶啦。沒法子，鬼叫香港就是這個思想表面進化實質還活在纏腳時代的社會。這更顯八半那套食港女味精食上癮的《耀舞長安》［詳見另一博文結婚與搵食］正常得多，難怪八歲小孩已懂得將來要買樓投資，＋ｘ哥聽見後一定讚你有前途，重邊捨得咁早死。

當然，不知那些所謂支持原創的假衛道之士，在甚麼時候又會扣個抄襲風波的帽子。都說好了是三色台，還要是處境劇，而我，也只是用大眾看處境劇的心態去感受製作人的用心罷。一碗即食麵，幫你先飛水再加隻煎蛋，你感激還來不及的時候，何以還要站在營養學的角度上去衡量它的價值？

對話的張力-伊朗式分居

A Separation

趕得及臨下畫前去看了《伊朗式分居》。幸好有睡足才進場，因為看這戲要非常用心，故事情節主要是透過對話表達；還要邊思考邊追聽著水蛇春長的波斯語。故事很寫實，背景是一個中產家庭，有著你和我都用的生活設施，跟主流媒體經常渲染的防空洞、滿目瘡痍的平房和聖戰分子很不同。男女主角甚至駕著自己的私家車。

男女平等是怎麼一回事

我們以為，中東國家定必對女性無盡踐踏，男尊女卑，一夫多妻是常態。由主角Simin和已分居的丈夫Nader之間的理性爭辯，他們各自與十歲女兒的對話、反問然後坦白，最後給女兒在撫養權上自行作主......很少看見在性別議題上大做文章，當中矛盾主要來自行孝道、對下一代的撫養決定和對道德清白的堅持。甚至連中下階層那女傭和她丈夫Houjet一番爭論後，情緒瀕臨崩潰的Houjet 都只是猛打自己發洩，沒有向妻子動粗。

宗教和名譽凌駕一切

西方國家猛「煲大」此片不是沒有道理。

１）女傭Razieh猶豫應否替患上腦退化症的爺爺更衣，打電話詢問會否觸犯伊斯蘭教條再作決定時；

２）法官兒戲地只以各人供詞作準而判案；

３）眾人上演羅生門，面對可蘭經前發誓卻不得不說真話；

４）人們本著為自己的家庭利益而說謊，最後因怕真主(the God)懲罰，報應落下一代而坦白；

５）Razieh視被僱主Nader 冤枉偷錢比被他推倒而掉了自己的孩子更不能接受

這一切似乎想讓我們了解除了法律和制度外，宗教更是某些文化的核心思想，對於慣性的民主法治國家當然是不可思議。

其中一幕當十歲女兒反覆問父親Nader推開女傭而令她意外失足時，究竟知否她正在懷孕。Nader最後只好向女兒坦白他是知道的，可是當時火遮眼所以忘掉，她當時認為父親可以這樣向法官表明苦衷，Nader想也不想便道出事實：法庭只會關心知情與否，是否蓄意造成根本不是重點。有些時候，法律不是分辨善惡對錯的工具。 

頭紗之於這群女性

劇末一幕

當教師的知識分子Simin果敢獨立，雖披頭紗卻不掩其光芒，由搬回娘家到保釋丈夫，自己找女傭Razieh游說庭外和解都是獨斷獨行，看她披短頭紗動作俐落，一二兩下搞定，不再抓碰。相反，一般女性如Razieh和其親友們，每逢緊張忐忑時，都習慣下意識將頰旁的紗巾抓緊，把自己的頭埋得更深，沉在一片厚重中，剩下一雙徬徨的眼睛。

第一次是劇情，第二次是技巧

本片用了許多門，玻璃，窗作為等級，關係和溝通的分割線。最後法官問女兒選好了跟誰時，她希望父母離席並在迴廊等候。迴廊的中央有道打開的門，兩旁是玻璃窗。Simin 和Nader 兩人各坐門前後一方，通道上人來人往，表示著溝通的門並不是僵死的，有轉圜的餘地；可是「婚姻」在這國度仍屬許多人的事，得靠某些載體合力。而Nader身旁那張空凳，正等候著Simin哪天跨過來坐下。好戲重看不嫌多，下次再多留意畫面上帶出的訊息。